long8国际唯一官网艺术评论人与制片人本·路易斯Ben,印证了中国当代艺术近期的兴衰起伏

by admin on 2020年5月2日

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香港10月12日电(记者 James
Pomfret)—北京宋庄艺术村周边的土地,印证了中国当代艺术近期的兴衰起伏。

英国艺术评论人与制片人本·路易斯Ben Lewis

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如今,当代艺术的繁荣风潮已经过去,但从2003年至2008年秋,全世界都目睹了当代艺术市场前所未有的疯狂热闹。

图为2009年10月9日在宋庄的画廊内拍到的中国当代画家的作品。 REUTERS/Bobby
Yip

在过去这些年丧心病狂的繁荣风潮中,艺术评论人与制片人本·路易斯Ben
Lewis紧随当代艺术市场的节奏与步伐,马不停蹄地走访大大小小的艺术博览会、拍卖会、美术馆,以及身价亿万的艺术藏家的豪宅或办公室,采访艺术交易商、拍卖师、画廊主、艺术市场分析师与艺术藏家,试图寻找这一具有深远历史意义的社会现象背后的真实原因。他揭露了不为人知的纷繁复杂的艺术交易,独特出众的市场交易手段与广为人知的公开秘密,还有那份对当代艺术的满腔热情与执着信念。

当中国艺术品价格飙升之时,这个位于北京郊区的艺术村曾有庞大的扩张计划,打算修建更多的画廊和工作室。但继去年艺术品价格下跌近60%後,该计划现在只能暂时搁置。

2008年9月15日,是雷曼兄弟倒闭的日子,也是自1929年以来金融界最糟糕的一天。而就是在这同一天,达明·赫斯特Damien
Hirst
以7000万英镑的天价亲自售出了他的艺术作品,这意味着苏富比拍卖行在两天内就完成了1.11亿英镑的交易额。这可以被当做是当代艺术泡沫群山的最高峰——艺术的商业价值所达到的史无前例的高度。

在人们纷纷紧缩开支後,金融危机重创了中国艺术品市场,宋庄等地投资拓展计划有所缩减,北京798艺术区的画廊相继倒闭,作品质量、估价及附加值皆有缩水。

然而,也是在那一天,有一位艺术评论人兼制片人被苏富比和赫斯特拒之门外,他,就是本·路易斯。

画家南溪称:“中国当代艺术品市场之前发展过快。我感觉这并不是一种良性发展。”南溪由一名军官转行成为画家,他创作的大幅水墨点画作品,陈列在他位于宋庄的别墅内,在艺术品市场鼎盛期,曾卖到50万元。

为什么?为了寻找答案,他花了整整一年的时间来制作一部纪录片,探寻当代艺术市场繁荣背后的故事,也因此而背上了“剑走偏锋”的恶名,当代艺术界的宠儿们将他视为充满偏见的异路人。

在去年和前年市场处于高位之时,由于买家和投资者把当代艺术品几乎当作股票和商品炒作,拍卖会竞价激烈,艺术品价格一飞冲天。

在信贷蓬勃的时代,经济泡沫几乎无处不在:房产、酒业、黄铜、石油。但有一种泡沫远比其他任何泡沫都要大得多:当代艺术。一幅安迪沃霍售价7.2千万美金,一幅Mark
Rothko
售价7.3千万美金,一幅弗朗西斯培根售价8.6千万美金。当经济界的所有其他都不同程度地在2007年底受到了信贷紧缩Credit
Crunch的震动衰落,当代艺术泡沫却依然一路领跑,接着膨胀,直至其扩张至史无前例的尺寸,并还在贪婪地继续增长。

这个结果导致大批平庸的艺术品价格虚高,造就了大批的艺术家百万富翁,艺术家更关注是否作品能卖出高价,而非其艺术表现。

艺术评论人与制片人本·路易斯将他的2008年全部用在了调查当代艺术泡沫上。不论他身在何处,他都会被告知当代艺术市场的繁荣将会永远继续下去,永不终结,因为全球超富阶级对艺术的新鲜激情将是市场前进的永动机。但路易斯也发现了除此之外的更多、更重要的原因,一整个超凡脱俗的艺术世界,一个充满了不寻常市场手段、投机主义、私密性首位、税收模糊的艺术世界——每一个艺术交易商、藏家、画廊、拍卖行、公立美术馆及其他一切艺术从业者都在其中扮演者各自的角色。

南溪表示:“金融危机对我们来说是一个很好的教训,让我们更好的了解市场情况,以及作品与市场的关系。挣太多的钱并不利于艺术家的成长。”

在这部纪录片中,路易斯也发现了他自己在当代艺术泡沫破裂中扮演的角色,影片中的许多资料都是首次与公众见面。终于,一个他在许久之前就已做出的预言实现了。在赫斯特那场历史性的拍卖会举行一个月之后,当代艺术市场崩盘,截止2008年成交量下跌了整整40%,截止2009年2月,成交量下跌75%并还在持续下跌。

合理的价格

中国顶级拍卖行–北京保利国际拍卖有限公司指出,去年当代艺术品成交量下跌了50%。公司总经理李达称:“包括投机者在内的许多买家退出市场,目前仍留在市场内的藏家能给出更为合理的价格。”

伟大的当代艺术泡沫不仅是一部关于艺术市场的纪录影片,更是解读在2008年,全球经济在无尽的妄想与贪婪推动下终于越轨坠毁的社会寓言。在不远的将来,当代艺术泡沫或许会成为我们回顾整个当代艺术繁荣时代的缩影。

中国雅昌艺术网(Artron.net)数据显示,中国当代艺术品的估价已下跌近66%,自2007年起,中国当代艺术品市场整体缩水54%。

索斯比和克里斯蒂拍卖行已经削减了其在香港地区的中国当代艺术品拍卖量,由于卖家对市场仍较为谨慎,两大拍卖行很少接到杰出作品的拍卖委托。

台湾资深画廊业主Tim
Lin,近期出席了索斯比香港秋季拍卖会,他认为:“目前,市场仍较为稳定,艺术品价格会上升,但你不能只关注短期变化。正如鲜花绽放过快,就只能昙花一现。买家需要关注市场长期表现。”

拍卖行和交易商称,自经济危机後,藏家购买作品更为挑剔,关注的作品减少,转而关注亚洲其它国家和西方国家年轻艺术家的作品价值。

“古董再次时髦起来”

在过去30多年,由于文化大革命等政治因素,中国当代艺术发展之路崎岖不平,随着中国经济的发展和政治地位的提高,中国当代艺术发展强劲,引起全球艺术届的关注。

尽管全球先锋派艺术价格下跌显示其巨大升值潜力,菲利普・霍夫曼(Philip
Hoffman)等主要艺术品投资者却把资金投向更保守也更保险的商品上,近期纽约和香港的亚洲作品销量显示,中国传统艺术品需求强劲,价格上涨,包括水墨画、皇宫器物及明清瓷器等。

霍夫曼称:“我们将更多资金用于收集瓷器和古代艺术品,很少购买中国当代艺术品。我很惊讶地看到,经济衰退对顶级中国艺术品丝毫没有影响。”

市场趋于成熟

当中国当代艺术品市场处于鼎盛时期,一些人认为,市场在很大程度上是被投机者操控着。众人谴责拍卖行与艺术家一同哄抬作品价格,评论家和美术馆馆长收受贿赂而吹嘘艺术家的声望,艺术家在大批助手的帮助下进行批量创作,跳过之前的画廊等一级市场而直奔拍卖会。

克里斯蒂拍卖行中国当代艺术专家Ingrid
Dudek指出:“在中国,艺术市场的繁荣是一件新事物。许多结果都是由私人藏家推动造成的,意味着并不一定存在投机,而是由于需求的旺盛而推动了价格。”

尽管如此,现在画廊和交易者现在逐渐趋于理性,艺术家看到耐心创作而带来的价值,并确保其声誉和作品价值不易受到市场波动影响。

编译:黎黎 发稿:王燕焜

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