【long8国际唯一官网】国内外绝大多数演出场所如果不用扩音设备根本无法演唱,什么才是京剧的原生态呢

by admin on 2020年3月22日

不久前有些优秀青年京剧演员在演出中舍无线话筒而不用,充满自信地以真声代替电声,取得良好演出效果,受到戏迷观众欢迎。此种演法被称作原生态京剧。笔者曾写过一篇短文,题为《音量问题》,指出由于使用无线话筒,观众的耳鼓膜往往有超负荷之感,座位离扬声器近的观众更是持续享受着雷声贯耳般的煎熬。看来京剧界也已觉察到了这个音量问题,其解决的办法就是恢复京剧的原生态。

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那么,什么才是京剧的原生态呢?

7月2日,著名青年京剧演员凌珂将以原生态的方式,挑梁演出余派名剧《搜孤救孤》。近日,借剧团在同悦兴茶社彩排之机,本网记者对凌珂进行了专访,现将采访内容整理如下:

在这里原并非指原始、初始的意思。京剧初兴之际,尚用笛子伴奏,后来才改用胡琴。当时剧场也还没使用电灯,场内光线太暗时只能点燃两个火把照照。京剧发展至今,显然不会再退回到那种原始状态。而且在某些超大型剧场或露天舞台演出时,恐怕还非用无线话筒等扩音设备不可,这也是不言自明的。所以人们现在所说的原生态京剧,其实就是指京剧曾经原有的在其发展历程中最为辉煌的那个时期的艺术形态。具体说也就是文革前有众多大师级演员还活跃在舞台上时京剧所呈现出的艺术形态,亦即保有京剧固有的基本艺术特征的京剧。而以演员的真声取代超大音量的电声则是其中的一个重要方面。

在最近一个很偶然的机会,我在一本介绍京剧历史的书籍中看到了两幅插图紫禁城漱芳斋戏楼和畅音阁戏台。这使我不禁联想起当年谭鑫培、孙菊仙、陈德霖等老一辈京剧表演艺术家,在这些华丽的舞台上以原生态的方式表现他们精湛技艺的热烈场面。

京剧的原生态主要是指京剧的艺术形式方面。如果演的是一出新编戏,然而在演出艺术形式方面,仍然具有京剧所特有的程式性、虚拟性、写意性等艺术特色,那么它依然可列入原生态京剧的范围。反之,如果演的是一出传统戏,人物和故事情节都是原有的,大家所熟知的,但在艺术形式方面,却打着出新的旗号另起炉灶,诸如打破京剧原有场面的音乐体制,而大量搀用洋乐器;打破原有的简洁而写意化的舞台美术,而代之以写实化的大制作和波谲云诡的舞台灯光;打破与人物的形体比例适度的演员真声的唱念,而代之以随意扩大化的电声;对古雅动听的充溢民族审美情趣的声腔则加以淡化,而加上某种歌曲化的旋律;京剧人物原有的造型方式也加以改造,厚底靴、水袖、靠旗、玉带、髯口等等被随意抛弃;而与此同时那种使京剧视听艺术的各方面日益精美而新颖的真正成功的艺术创新则又难得一见,那么这种演法即使演的还是春秋战国、先秦两汉的故事,显然也并不属于原生态京剧。

古人曾经讲过,丝不如竹,竹不如肉,渐进自然也。也就是说人声这种天然的声音是最接近自然的。它体现了一种古人对自然之美的崇尚和追求。自然之美是不假雕饰的,绝非人工造做所能替代。自然是最高的美学境界,它发于天性,自然而然,是对人物品评、鉴定最重要的审美标准之一。而想达到这种理想的审美需求,就需要演员采用真声演唱。

事实表明,几乎每位京剧大师的艺术实践中无不包含着在坚持京剧基本艺术特征的原则下的创新的业绩。因此可见,倡导原生态与倡导艺术出新并不矛盾。问题只在于要少搞些简单化的大破大立式的创新,而要使创新与艺术发展的客观规律相顺应。推陈出新是毛主席提出的文艺方针,但人们怎么理解这一方针却不见得相同,对于传统的民族艺术如何正确地推陈出新,其实可以借鉴毛主席自己的艺术创作实践来理解。君不见广为流传的毛泽东诗词就没有把中国诗词固有的格律、用典、押韵、平仄、对仗等规范弃而不用,而且运用得既纯熟,又颇具匠心,也不无创意。唯其如此,才使其诗词的思想内容得到了很好的传达,才取得了诗词应有的美感和魅力。中国京剧与中国诗词同属传统民族艺术,因此,毛泽东诗词的创作经验也值得京剧界认真地思考与借鉴。

可是,很多时候,在剧院演出,采用扩音设备是迫不得已的,国内外绝大多数演出场所如果不用扩音设备根本无法演唱。由于剧场太大,很多演唱者的自然声达不到理想效果。所以要通过话筒来扩大音量,其实这对人声的自然美打了很多折扣。我的切实感受就是在演出时采用无线话筒,改变了演员传统的演唱方式,甚至越来越接近通俗音乐的发声方式了。说严重一点就是把艺术娱乐化了。

总之,原生态京剧这一概念的提出值得欢迎,它的意义很深远。京剧的发展不能以牺牲其原生态为代价。

可是,观众已在数年的熏陶中,习惯了优质扩音设备帮助下的演唱。我们如果用真声演唱守住了艺术,守得住观众吗?

怀着这种疑惑,我走访了许多小型的老戏楼,在这些戏楼里,一些业余戏曲演员居然上演着传统的经典剧目。台上的演员尽情的歌唱,台下的观众如醉的聆听,我仿佛真的找到了一百年前,那种原生态的味道。我询问和请教了许多观众,他们极其渴望像我这样的戏曲演员能回到老园子,多搞一些原汁原味的演出。有了这些戏迷的鼓动,我的信心倍增,和同事们商量后,大家决定做一次大胆的尝试。我们这些专业的戏曲演员,摘掉话筒,挑选一个建筑声学比较合理的古典戏楼,演几场传统的骨子老戏。这不仅仅是一次简单的技术性尝试,更是对我们演员能否回归于传统演出环境的一次大胆革新。

更令我高兴的是我们许多的网友,刚一听我介绍了这个想法,他们就都踊跃的报名,渴望加入这份工作中来。同悦兴茶社也对我的各项要求做了切实的改进。经过大家几次商议过后,决定在7月2日以原生态的方式,由我挑梁演出余派名剧《搜孤救孤》,这出戏生、旦、净俱全,是用来做这次尝试的理想剧目。

路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。在几次排戏过程中,我越来越觉得不管这次大胆的尝试能否成功,它都将是我和我的同事们艺海航行中的一盏明灯。

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